CONCIERTOS Y "DESCONCIERTOS"
Ayer estuve viendo un programa de TV sobre la Cartelera actual de Música en Madrid, y la verdad es que me quedé un poco sobrecogido, contemplando la diversidad de Músicas y "Músicos" que deambulan por estos lares, después de que aquel sordo genial escribiese las 9 Sinfonías, a base de vela, pluma de ganso, tinta y papel pautado de granadillo. Pues bien, aún, existen claros ejemplares que no han aprendido la lección del alemán, y se empeñan en desbancar con sus "inventos" la MÚSICA de aquel monstruo.
Entrevistan a un notable "compositor" muy conocido....en su casa a las horas de comer, que con larga melena, pantalón de "ñeta", y greñas, ha "compuesto" una ¿partitura?( yo diría esquema eléctrico) por el material que utiliza: Sintetizadores, filtros electroacústicos, tubos Farengheit,tubulars bells, etc, y con una increíble mesa de mezclas, aprovechando una nota de el Himno Americano, la descompone en grupúsculos milicentesimales, creando una ola de sensaciones periféricas, que denotan la genialidad compositiva del creador, en una interacción sonora, con el entorno evolutivo de la clara diáspora centrífuga. Joder, me quedé paralizado. Y es que entrevistado y entrevistadora, se tomaban aquello más en serio que si hubiera realizado la obra del Escorial el solito.
Con esto de las "Nuevas Tendencias Musicales", ya tratadas de otra forma por los MÚSICOS, no por un ingeniero de sonido, la primera vez que tomé contacto, fue en el Gran Teatro de Cáceres. Había acudido no sé si a examinarme de 5º de Bachillerato, o a qué otra cosa, y me metí por la tarde noche a escuchar un Concierto de una pequeña Orquesta Francesa en gira. En el programa, la "Sinfonía de los Adioses"La Sinfonía n.º 45 en fa sostenido menor.
Fue escrita para el patrón de Haydn, el príncipe Nikolaus Esterházy, durante una estancia en la que Haydn y la corte de músicos permanecieron en el palacio de verano en Eszterháza. La estancia fue más larga de lo esperado y la mayoría de músicos fueron obligados a dejar a sus mujeres en casa en Eisenstadt, por lo que en el último movimiento de la sinfonía, Haydn instó sutilmente a su patrón a que quizás le gustaría dejar a los músicos volver a casa: durante el adagio final cada músico deja de tocar, apaga la vela de su atril y se va en orden, dejando al final sólo dos violines tocados con sordina (tocados por el propio Haydn y el concertino, Alois Luigi Tomasini). Esterházy parece que entendió el mensaje: la corte regresó a Eisenstadt al día siguiente.[
Bien, en un momento dado, empieza el desfile de músicos, con lo que al final, la gente muy sorprendida, al ver como la Orquesta se marchó del escenario, unos se descojo.... De risa y otros aplaudían a rabiar: División de opiniones.
Aunque en esta obra, se justifica la innovación del autor.
Posteriormente, pude ver una entrevista a una tal Giorgina, Concertista de Violonchelo, que "ha compuesto" utilizando solo el formato de "Pizzicato", una obra basándose en su gusto por la guitarra flamenca.
Aquí es que me rebelo. El pobre violonchelo, a base de pellizcos, realizados con muy mala leche, por la concertista, le hace quejarse sin misericordia, y por que no tiene manos...que si no, le atizaba una "yoya" a quién tan mal le trata.
Recuerdo una anécdota del genial Toscanini, el gran Director de Orquesta italiano, que en un ensayo, con una gran violonchelista rusa, le espetó al ver que la partitura que tocaba, no le daba el punto de calidad que el quería, y estando muy mosqueado, le dijo:" Señora, tiene Vd. entre las piernas el más bello instrumento que Dios ha creado, y lo único que hace es....¡¡¡rascárselo!!!.(¿Cojéis la "sutileza" sexística?).
Por ultimo, unos ejemplos de las últimas "muestras" de compositores contemporáneos.
1ª) Sale un grupo orquestal vestidos con gran elegancia, "curiana y lazo", de pié por el escenario. En un momento dado, cada uno se pone a tocar lo que le parece. Cuando llevan un rato, a una señal del Concertino, pegan dos saltos y se ponen al borde del escenario, y apuntan con los arcos de los violines al auditorio. Se quedan en silencio, durante unos segundos. Y a una señal del director, comienzan un desenfrenado trémolo, que termina en un acorde cerrado y seco, con salto incluido.
Resultado: Aplausos de los incondicionales, silbidos y rebuznos de los contrarios, y cachondeo general.
2ª) Orquesta mediana, sentada tradicionalmente, mirando el techo de la sala de Conciertos. De pronto, empiezan a caer globos del techo, y al músico que le cae, empieza a tocar. Así hasta que todos tienen un globo entre las piernas. A una señal del director, todos dejan su instrumento, toman el globo y un alfiler que llevan pinchados en el smoking, y a una indicación del Maestro, al "unísono", pinchan los globos. Final de la obra.
Resultado: Aplausos, vivas, vítores, rebuznos, pateos, silbidos, bronca general.
3ª) Concierto electroacústico: Un sintetizador, un clarinete, una trompeta, un Bombo, una Tuba, un Saxo barítono, .
Comienza la obra, con un Clarinetista, dando golpes al Clarinete, sin el barrilete, con la palma de la mano, y el pobre clarinete se queja haciendo "¡¡Cuá,Cuá"!! como el pato Donald, mientras el del Bombo, sacude el parche como un desaforado.
Los demás instrumentos, sin boquillas, y a la misma usanza, es decir, recibiendo golpes de la mano extendida y plana, se quejan de la misma manera. El Saxo barítono, le ha quitado la caña, y suenan unos ruidos infernales, salidos de sus entrañas. Todo esto, con la mayor atención y seriedad por parte de los instrumentistas.
Y al final, ponen la boquillas y en un acorde DISONANTE TOTAL, pegan un aullido, como si se hubiera caído la tapa del piano en sus gónadas, y muy en su papel, se levantan y saludan al respetable.
Resultado: Gipidos, rebuznos, silbidos, aplausos y vítores de los contrarios y de los amigos del "Compositó", que se ha estrujao los sesos para componer tan magna obra.
Y no creáis que es cachondeo mío, esto es cierto. Tengo la página del periódico donde se publicó.
¡¡¡¡Pavernohs matao, oiga!!!
